毛主席的书法，那可真是改变无常，每次看都有新鲜感。就拿下面这三幅著作来说，尽管写的都是同一首诗词，但每一幅都彻底不相同。有的字写得特别有气势，雄浑有力；有的又写得特别轻盈，像飘在空中相同。每一幅都透着一种特别天然、特别沉着的书写情绪，让人怎么看都看不行。

  这是毛主席早年写的《清平乐》，特别有名，我们都耳熟能详。毛主席自己也亲笔写过三次这首词，每次写的时刻差得不远，但每次的风格都不相同。不过，每次的书法都特别老练，笔触特别流通，该放的时分能放得开，该收的时分又能收得住，真的能看出毛主席在书法上的凶猛。

  我们先看看榜首幅著作。这幅字写得特别慎重，感觉特别有重量。字的巨细安排得特别有意思，有大有小，错落有致。线条的粗细也改变得特别天然，看着就像有节奏相同。

  最初的“风”字，写得特别有劲儿，笔画就像风相同，一会儿就可以感觉到那种生机。接下来的部分，用的墨特别浓，写得特别有力，就像一场忽然而来的暴雨，一会儿就把整幅著作的气势给撑起来了。

  写到“洒向”这两个字的时分，笔画变得特别沉稳，写得慢吞吞的，墨色也特别浓，感觉特别慎重，就像音乐里的低声相同，给著作增添了一份特别深重的感觉。

  这幅著作全体看起来特别有滋味。经过笔画的快慢、墨色的浓淡，还有字的巨细比照，整幅著作显得特别丰厚，特别有层次感。看着这幅字，就像在听一首特别好听的音乐，节奏改变特别多，让人感觉特别有感染力。

  经过这样的书法创造，毛主席不只展现了自己的书法水平特别高，还能看出他对诗词内容的了解特别深，有自己的主意。

  第二幅著作也很有特征，全体看起来特别轻盈、特别流通。尽管线条的粗细改变不太显着，但经过字的巨细奇妙调配，整幅著作仍是很有动感和节奏的。特别是“拾掇金瓯”这几个字，写得特别细巧精美，感觉特别用心。到了“一片”这两个字的时分，笔画忽然铺开，写得特别重，一会儿就有了那种飞流直下的感觉，特别有冲击力，让人精力一振。

  再看看第三幅著作，依据正式对外发布的材料，这是毛主席终究挑选揭露的版别。不过，我自己觉得这幅著作的线条有点轻飘飘的，或许没前两幅那么吸引人。

  书法的魅力就在于它有很多种风格，每个人看到同一幅著作的感觉都不相同。我觉得挺有意思的，我们更喜爱这三幅著作里的哪一幅呢？或许对它们各自的特色有啥主意？欢迎各位在谈论区留言，一同聊聊，共享一下对书法的酷爱和了解。